强尼·格林伍德没有过分抢戏
强尼·格林伍德与伦敦小交响乐团联手，向即将迎来九十岁生日的史蒂夫·莱什致敬。
 | By Lucy Cheung 29 September 2026 |
When
2026年9月27日下午3:30
Where
伦敦南岸中心皇家节日大厅（Royal Festival Hall）
Who
伦敦小交响乐团（London Sinfonietta）
指挥：克洛伊·鲁克（Chloe Rooke）
低音吉他、电吉他：强尼·格林伍德（Jonny Greenwood）：
英国皇家音乐学院学生
What
史蒂夫·莱什（Steve Reich）创作于1972至2015年间的《拍手音乐》（Clapping Music）、《脉冲》（Pulse）、以两首Radiohead作品为灵感而写的《Radio Rewrite》、《电声对位》（Electric Counterpoint），以及《城市生活》（City Life）。
Why
伦敦小交响乐团向即将迎来九十岁生日的莱什致敬。
记一笔
这场向史蒂夫·莱什致意的主题演出，官方数月前就以强尼·格林伍德参演为主要“看点”广而告之。格林伍德演绎当代古典的现场不多，上一次是在曼彻斯特的小型“史蒂夫·莱什音乐节”上，他同样是独自在台上对着手提电脑演《电声对位》。那次我也去看了，跟伦敦这场演出一样：格林伍德预先录制了10轨电吉他和低音吉他，然后在现场弹第11轨的吉他部分。但不知情的观众或许会一头雾水，毕竟节目单上写的是“强尼·格林伍德弹低音吉他和电吉他”，没提到任何“预录”制作。人们很有可能期待吉他手从无到有，一轨一轨吉他现场弹出来，呈现逐渐搭建起层次的过程。15分钟飞快而过，一直低头在台上的格林伍德收起吉他匆匆离场。听到后排观众低声诧异：“这就完了？”
《电声对位》是莱什1987年为美国爵士吉他手帕特·梅西尼（Pat Metheny）而写的，其中梅西尼也有参与对作品的修饰。莱什与格林伍德初次会面是2010年波兰克拉科夫的音乐节上，当时吉他手向莱什呈现了自己演绎的《电声对位》，即预录多轨吉他的版本，莱什显然很感兴趣。虽然前些年我曾在伦敦亲耳听莱什赞过苏格兰吉他手肖恩·志边（Sean Shibe）的版本是他“最满意“的，但格林伍德的两次现场，极具个人风格的多轨吉他层叠，确实多了生命冲动的张力。梅西尼、志边和格林伍德三位吉他手，刚好各自来自爵士乐、古典乐和摇滚乐不同背景，每个人的诠释都各有味道。
当年莱什认识了格林伍德后，据说回家后自己去听了一些Radiohead的作品，两年后的2012-2013年，《Radio Rewrite》问世，当时就是为伦敦小交响乐团而写，2013年作品首演地就在南岸中心；这天在此重演，非常特别。
作品是莱什根据Radiohead早期两首作品：《Everything in the Right Place》和《Jigsaw Falling into Place》的和声进行创作，拆分成五个短乐章，用上了两架钢琴，另加低音吉他。原曲的线条只是在快、慢板乐章之中交错隐现，身边朋友听完后说了句：“就像是对AI指令以莱什的风格写一部Radiohead的作品”。也可以理解成莱什的风格就是这么有辨识度吧。
格林伍德在曼彻斯特时提起过，他入门莱什音乐的作品是其为人声与弦乐写的《Tehillim》，后来又为《给18位音乐家的音乐》中一人分饰多角的音乐家现场所折服，并直接影响他如今对稍纵即逝的现场弹奏最为重视、对录音愈发冷淡的态度。
伦敦小交响乐团与莱什近四十年的合作历史值得一提。从1987年开始，乐团就长期演出莱什的作品，而且参与委约了多部创作，其中包括此次演出的《城市生活》（City Life）。1995年，伦敦小交响乐团与德国现代乐团（Ensemble Modern）、法国当代乐团（Ensemble Intercontemporain）联合委约了《城市生活》。作品开场不久，就能听见刺耳却又奇异地与乐声拼贴得毫不违和的采样，那是来自莱什当时在纽约家附近录制的市声：汽车喇叭与木管乐器并列，关门声与打击乐形成节奏上的对应，嘈杂的城市声响在拆解和重组后，成为音乐的一部分。作品还收入了1993年世界贸易中心爆炸事件发生后，纽约消防部门的现场无线电通讯人声采样。全曲共五个乐章，机械重复的脉冲，构成了20分钟之后稍显冗长的纽约声音肖像。
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