在山的那边海的那边,有一位阿沃·帕特
- Lucy Cheung

- Jul 12
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阿沃·帕特(Arvo Pärt)是全球在世作曲家中,作品上演最频繁的一位,这一切都可以追溯回上世纪八十年代初期,德国唱片厂牌ECM创始人曼弗雷德·艾歇尔(Manfred Eicher)偶然在电台中听到帕特的音乐,主动寻找这位当时仍鲜为西方所知的爱沙尼亚作曲家。1984年,艾歇尔创立了ECM“新系列”,将厂牌的版图由即兴音乐扩展至中世纪、宗教与当代记谱音乐。帕特成为这一系列之内的重要声音,并通过一系列录音,得以在西方名声鹊起;尤其是通过希利亚德合唱团(The Hilliard Ensemble)的演绎,世界各地的乐迷都认识了帕特那简约而带有宗教冥想意味的音响。
去年帕特九十岁生日,各国乐界为他举办了不少主题演出,我也专门约访过与作曲家长期合作的指挥家托努·卡尔尤斯特(Tõnu Kaljuste)。隔几年后重访爱沙尼亚,想着这回必须得来看一看帕特居住的地方了,于是专程驱车来到距离塔林约35公里、位于拉乌拉斯马(Laulasmaa)村落一片松林之中的阿沃·帕特中心(Arvo Pärt Centre)。
这里距离波罗的海步行不到20分钟,先绕到海滩上看了看,大热天那儿已成了大浴场,但可以想象秋冬的寂寥荒远。一路沿海边的沙地走,经过含有“阿沃·帕特”名字的巴士站,拐入林间走几分钟,笔直的松林间便出现了一幢金属色泽的现代建筑。

这次并没有碰见帕特,卡尔尤斯特也提到过他近年已不再参与录音和演出活动;但身边有不少熟人都提到过,家就在中心的帕特,不时会走到里面的小教堂坐一会儿。离海边不远的一家传统小馆,也说帕特和妻子诺拉过去不时前去用餐。这日午饭就在这家小馆里,叫了一份爱沙尼亚南部穆尔吉地区特色的土豆拌薏米泥,是令人满足的朴实家常味。
2018年秋天落成至今,西班牙建筑事务所尼托—索贝哈诺建筑事务所(Nieto Sobejano Arquitectos)与爱沙尼亚建筑师合作设计的建筑,据说灵感来自帕特1977年的作品《白板》(Tabula rasa)。这首乐曲在作曲家沉默多年后诞生,最知名的形态为双小提琴与弦乐团,由吉顿·克莱默(Gidon Kremer)与塔季扬娜·格林登科(Tatiana Grindenko)于1977年首演,象征了一种归零与重新上路。建筑师希望延续的是作品中关于时间的留白与静默。
在中心只有一层的建筑内,从一个空间拐入另一个空间,感觉得到很多边角的巧妙使用;后来知道这是一系列不断展开、彼此映照的五边形空间,灵感就来自帕特的名作《镜中镜》(Spiegel im Spiegel)。这首曲子一起头的旋律就很有“景深”感,让人有在树林间缓慢穿行之意。想到这首乐曲是很多建筑师喜欢在画图时选播的作品,那就好比是我中有你、你中有我的森林与建筑,松针随风响落。
中心里收藏了阿沃·帕特完整的个人档案,包括手稿(原始乐谱)、创作笔记、日记、信件、录音和摄影资料。我走到图书馆,看到一大本包括互动音频与影像的手稿档案,不自觉坐下来,从头翻到尾。又走入影像资料室内,看完了帕特的纪录片,拍得真令人喜欢,从帕特出生讲起,描述他少年时期着迷于西方管弦乐作品,但怕打扰家人不忍心在家收听,于是每晚骑着自行车到镇里的公共广播柱旁,一圈一圈绕着柱子骑车,柱子上方的喇叭里整晚播放交响乐。

1960年代,帕特曾是苏联最初接触先锋风格的作曲家之一,后来他写出《信经》(Credo),因为公开引用巴赫并表达宗教信仰,被苏联当局批评,作品长期遭禁。之后几年,他几乎停止创作。在那段沉默的时期,他不断研究格里高利圣咏、中世纪复调、文艺复兴宗教音乐,几年几乎没有发表作品。这一时期,他称之为“进入荒漠”,可谓其内在的瓦解与重建。后来,他找到了终能代表自己的Tintinnabuli(来自拉丁文Tintinnabulum,小钟)风格,这个核心由两个声部构成:旋律声部以单音线条行进,和弦的三音如铃声叮当,谓之“钟鸣”。影像资料中的帕特说:“钟鸣作曲法是一种本质的音响,每一个音都必要,没有一个音能够被替换,也没有一个音是多余的。”一切复杂最终都必须回归简单。
1980年,他与家人搬到了维也纳,后来拿到一笔资助,住到了柏林,直到爱沙尼亚重新独立后,才回到祖国,2010年,帕特与妻子诺拉物色到了海边这片松林,开始筹建,而且得到了爱沙尼亚政府的支持,收到了全球71份建筑方案投标。
里面所有空间中,最令我喜欢的是一座小型音乐厅,彩色座椅排列舒适,点睛一笔是面向舞台的左侧,有一扇宽大的落地玻璃窗,只见松林。当然,搭电梯上到塔楼上,再沿着旋梯走到顶层时,忽然之间置身于树梢之上,远眺波罗的海,塔楼随风微微摇摆,自己也仿佛在树冠上。时间静止,然后拉长。受到极简精神的感染,临走前到咖啡厅里点了一杯黑咖啡,一改平时的加奶加糖习惯。坐到落地玻璃窗外,忽然从树上摔下来一只笨拙的小红松鼠。那便是当日最大的响动了。


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