谢库伤愈归来，大提琴协奏曲伦敦首演
When
2026年10月25日
Where
伦敦巴比肯中心（Barbican Centre）
Who
指挥：安东尼奥·帕帕诺（Sir Antonio Pappano）
大提琴家：谢库·坎内-梅森（Sheku Kanneh-Mason）
伦敦交响乐团（London Symphony Orchestra，LSO）
What
英国作曲家埃德蒙·芬尼斯（Edmund Finnis）的《大提琴协奏曲》伦敦首演、布鲁克纳《第九交响曲》（采用本杰明-贡纳尔·科尔斯Benjamin-Gunnar Cohrs编订的原典版）。
Why
芬尼斯的《大提琴协奏曲》由洛杉矶爱乐乐团、LSO、墨尔本交响乐团及德累斯顿爱乐乐团联合委约创作。
记一笔
一个周末见证两部英国作曲家的协奏曲首演。多么健康的乐坛生态。
埃德蒙·芬尼斯是我自己近年比较关注的一位作曲家，几年前偶然在一次现场听到他为维京格·奥拉夫松写的钢琴小品套曲，很喜欢，今年初又听过他受BBC爱乐委约而创作的管弦乐作品首演，并与他详谈过。这部协奏曲是他一年前开始，从几部大提琴的独奏小品《前奏曲》开始酝酿写成，去年已作过首演。
期待了半年终于在现场听到这部作品，比较意外的是作品中私人情绪的流泻，过去听过的所有埃德蒙的作品，都从未这么直白地抒情过。作曲家自己写，这首作品写的是自己少年时期拉大提琴、歌唱的岁月。在第一、二乐章中，“生命诗意”凑足了氛围感，对于期待传统协奏曲里的戏剧冲突、或是来观看明星演奏家大开大合拉琴的观众来说，这部作品在戏剧性架构上显然存在短板。
对于这部写给自己的作品，谢库在台上呈现出了足够的敏感，对突然变速、力度轻重都有细致的斟酌，但音乐中流露的对时光的恋恋不舍，弓弦间的表达还缺乏孤独的深意。演奏家此前刚遭遇了一场几乎终结职业生涯的左手手指骨折事故，不久前才重返舞台。他当晚给人的感觉是“紧绷”与“生命力”，相比埃德蒙的少年回望心境、寂寥与松弛，听得出“时差”。
但作曲家对其整体演绎显然满意，他说自己最初听谢库排练自己的另一首大提琴作品《前奏曲》时，已感到对方能立刻理解自己想要的声音。管弦乐如方块一般升降的音响，仍然让人脑海里浮现出“斗转星移”，我想这已成为埃德蒙创作的一种可辨识的特质。不期然转换的和声，保留了创作个性。不过，这样一部描写“活着”的感受、富有人情味的作品，恰恰因为“自传”痕迹有点明显，而显得亲密和私人感充分，代入感不足。第三乐章终于抽离而进入能量爆发后，却像放烟花那样，没一会儿就完了，前两个章节积蓄起来的饱满生命诗意，也去如流水。从完整一部协奏曲来看，难免令人感觉头重脚轻站不稳。
下半场帕帕诺和LSO则彻底撕碎了这此时此地的活人亲密感，走向了布鲁克纳的崇高与极神圣。如此曲目编排，自有其心理感受上的神来一笔。
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