战后伦敦，尘埃未散，新剧首映
- Lucy Cheung
- Jul 15
- 5 min read
When
2025年7月14日
Where
伦敦南岸，英国电影学会（British Film Institute，简称BFI）
Who
马克·盖提斯（Mark Gatiss）：出演主角、书店老板Gabriel Book、制片人，曾出演电视剧《神探夏洛克》（Sherlock）里福尔摩斯的大哥Mycroft。
波利·沃克（Polly Walker）：出演书店女主人Trottie Book，曾出演电视剧《布里奇顿家》里的Featherington夫人。
马修·斯威特（Matthew Sweet）：编剧、作家
卡罗莱娜·贾梅塔（Carolina Giammetta）：导演
What
《书虫侦探》（Bookish）：一部设定在1946年战后伦敦的全新侦探剧，由马克·盖提斯主演，每两集讲述一个独立案件，风格融合黑色电影、历史悬疑与英式幽默。剧集结构上刻意打破线性推进，场景不断变换，从摄影棚到大饭店再到街头旧书店，每一案都自成气候。
Why
二手书店老板Gabriel Book这个角色，可以视为马克·盖提斯长期对侦探类型的想像，他为该角色列了一张“怪异的购物清单”：
他是一位有婚姻关系的男同性恋者（在当时是非法的）
他不能是“天才”，而是一个被环境压迫的人
他需要身处一个“极度动荡”的社会结构中
他的感知必须复杂而不稳定
他要既能代表某种“战后英国”，又在其中始终格格不入
“这是我心目中侦探该有的样子。”
预映印象：一案未了，气质已现
昨晚在伦敦BFI看了这部新剧的第一集预映。7月16日该剧才正式登陆荧屏。主创在映后谈里提到，两集解决一个案子，因此第一集看完，感觉还在“撒网”。但二手书店与探案的设定、安特卫普老街拍摄的“战后伦敦”及其色调、马克·盖提斯的机锋本色，都令人想起近年风靡英国的cosy murder类型剧：轻松氛围下的诡计推理，藏着深沉的社会反思。
选择1946
马克·盖提斯为这部剧选择了一个他眼中“特别迷人”的历史时刻：1946年的英国。
战后的伦敦在废墟与重建之间游移，社会结构松动，身份边界模糊。“这是英国经历过最激进的一届政府，世界几乎被摧毁，到处都是流浪者与骗子，人们根本无法做回自己。”他说。
这也是一个充满张力与可能性的时间节点：二战后的社会剧变让很多人脱离了原有的社会身份与限制，迫使他们、也允许他们，去过以前不可能过的生活。剧中的女性角色Trottie就是在这样的背景下诞生的。她是一位坚韧又温暖的独立女性，拥有非传统却富有情感的婚姻关系。她与丈夫Gabriel之间有深厚的信任与默契，同时各自也有自己的情感生活。
“薰衣草婚姻”
如同现实当中的盖提斯，剧中的书店老板兼神探Gabriel也是一位男同。但在当时英国，同性恋是非法行为。Trottie和Gabriel的婚姻关系，在当时的英国社会中属于“保护性结构”，后来被称为“薰衣草婚姻”（lavender marriage）：即同性恋者与异性结婚，以躲避法律与社会迫害。盖提斯并未在故事中将这层身份标签过度强调，而是将其融入整体人物设定与情感逻辑之中：“他们彼此尊重，也彼此保护。这是那个时代的‘战后婚姻’。”
Trottie的存在也为剧集提供了另一种情感轴线：一个理性而感性的女性角色，在推理、行动与情绪中都与主角并肩。她既不是“贤内助”式的辅助者，也不是功能性的情节推动装置，而是一个复杂而自由的灵魂：“她是主角在解决案件时的港湾，是危险与混乱中的稳定感。”
拍摄与布景：制造“尘埃未散”
剧集的视觉风格同样延续了盖提斯与创作团队对“那个时代质感”的执着追求。拍摄地点选在比利时，在布鲁塞尔与安特卫普搭景，重建1946年的伦敦。这不仅是出于现实条件（比利时团队的高效率与税收优惠），也因为那里保留着更多未经修复的废弃工业建筑，可以更真实地唤起战后城市的破败质地。
街景场景是整个拍摄中最大的挑战之一。为了还原一条类似考文特花园的街区，团队花了整整三个月才找到一个可供改造的街道。诸如圣保罗大教堂、泰晤士河这样的地标，则依靠特效处理完成。整个布景的目标不是还原一个干净版本的“历史伦敦”，而是营造出一种模糊、危险、尘埃未散的世界感。
英国黄金年代的电影制片厂Gainsborough Studios，也为编剧马修·斯威特带来灵感。他曾出版《谢伯德巴比伦》（Shepperton Babylon）一书（谢伯德位于伦敦市郊，聚集了多家电影制片公司），专门讲述这一时期的电影制作与文化语境。这段研究也为剧集带来了丰富的现实参考与灵感来源：“第三、第四、第五集里很多内容都来自我之前的历史研究，有些角色甚至是现实人物的化身，比如一位从20年代开始写影评的记者。”
摄影方面，团队采用了复古与现代混搭的方式：1940年代的Cooke镜头，搭配现代的Orion Anamorphic镜头，以及Sony Venice摄影机。这种配置既能保留胶片质感，也能捕捉自然光，使画面呈现出一种“真实之下带点阴森”的复古氛围。
突破类型结构
虽然这部剧明显属于侦探类型，但盖提斯刻意回避“黄金套路”，例如拒绝将高潮揭示压到最后一集。他曾尝试将“真相揭示”安排在剧集前段，但发现结构崩溃：“有些叙事结构本身就有惯性，你必须尊重它。”因此剧集采取“两集一案”的节奏，每两集解决一个完整案件，让剧本拥有更多“调皮”和“微调”空间。
故事整体具有连贯性，但每案背景、情境、情绪都不同。例如第二集设定在一座战后电影制片厂，第三集则转向伦敦市中心Strand的一家老酒店，空间从密闭逐渐拓展。通过场景转换，剧集在叙事密度之外，也构建出一种不断“向外扩张”的世界观。
导演卡罗莱娜表示，她从一开始就不想把这部剧做成“温吞的侦探剧”。1946年的伦敦并不安全，街头有枪，同性恋是非法的，社会结构破碎、规则失效。她参考了《第三个人》（The Third Man）、《危险信号》（Green for Danger）等黑色电影中的拍摄方式，那种带有讽刺感的现实主义，对整部剧的基调影响深远。“我原以为1940年代的表演会很夸张，结果反而非常自然，这给了我很多启发。”这种自然感也延续到了剧中人物的设计。制作人团队很欣赏马克·盖提斯的“神来之笔”：“马克写的角色都太鲜明了，角色名字也很狄更斯；比如‘像骨头拼成的一盘沙拉’这种比喻，我们一看到剧本就知道：我们要做这个。”
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